此前，在电视剧动辄四五十集的惯性下，“剧情不够回忆来凑”成为弹幕吐槽的经典之句。一些注水剧由于虎头蛇尾、拖沓冗杂，使观众产生味同嚼蜡之感，于是，拖拽、只看他、倍速、弃剧、一星评价……成为观剧的稀松平常之事。

　　吃一碗泡面的时间，看完了一集剧；不到两周的时间，刷完了整部剧。前不久，由爱奇艺和正午阳光联合出品的十二集网络短剧《我是余欢水》迎来大结局。该剧以短小精悍的体量、恰如其分的节奏、引人入胜的情节和演技，让观众耳目一新，引发广泛讨论，为国产剧向精品化迈进注入了一针强心剂。

　　今年年初，短剧模式历经几轮摔打历练，呈现出回暖爆发态势。已播的短剧《唐人街探案》（12集）、《龙岭迷窟》（18集）、《不完美的她》（22集）都有不错的口碑和评分，各大视频平台也早已对未播的储备短剧排兵布阵，因此，有评论称，目前短剧正逐步走入正轨,上林县：建新桥架水管 解民忧纾民困-广西新闻网，或可将2020年视为“短剧元年”。

　　放眼第二季度赛道，几家头部影视公司早已瞄好了方向。爱奇艺将集中推出《沉默的真相》等6部悬疑推理题材短剧，腾讯的《双探》和《摩天大楼》、优酷的《白色月光》和《回廊亭》也已准备就绪。热闹的背后，短剧不“短视”，才能实现长线发展。一是要找到品质、评价和收益上的平衡点，创新分账模式和播出方式，完善行业新秩序；二是要在制作班底、演员阵容、拍摄周期和预算经费上给予短剧充分支撑；三是未来应通过不断开拓实现各题材短剧的全面开花；四是要促进受众观看习惯的养成，发展短剧的黏性人群。

　　作者：张师迅（中国传媒大学播音主持艺术学院教师）

　　在此认识基础上，短剧要用短剧的思维讲故事，在小体量中稳准狠地找到戏剧冲突，营造强烈的戏剧张力。一是在于角色设定要反常规、立得住。人物塑造，无论何时都是创作的核心命题。目前看来，短剧中的核心人物多为智商在线、运气爆棚、敢爱敢恨的小人物，同时具备人物性格快速养成或突然逆袭的可能性。二是在于叙事逻辑严密、不拖沓，情节设置反套路。短剧虽“短”，但不能失去连续性和完整度，要使观众在紧凑而有条理的剧情中，感受波谲云诡般事态发展所带来的紧张和刺激，并获得意想不到的反转惊喜。三是在于根植现实的土壤、切中生活的要害。这是观众能否与短剧实现情感共鸣的关键。短剧能否“接地气儿”，取决于创作者对于生活琐事、家长里短的洞察力。更重要的是，短剧要在让观众大呼过瘾的同时有所感悟和反思，才有可能发酵为社会议题和文化现象。短剧要肩负起社会责任，充分发挥温润心灵、启迪智慧的治愈作用，做到思想性、艺术性和观赏性相统一。

　　面对短剧的升温，很多人发问，“究竟多少集才能讲好一个故事,3.7万元现金不翼而飞 合浦警方迅速破案并追回赃款-广？”其答案就在于，剧集形态受历史原因、文化背景、产业模式、时代需要所影响，并要根据内容来量体裁衣。我们既要防止剧集“注水”，又要遵循艺术创作规律，不能盲目跟风。例如，历史正剧、重大革命题材剧等，本就需要一定的体量来完成叙事和主题表达，篇幅长一点无可厚非。而悬疑剧、都市轻喜剧、青春偶像剧等，则需把握好节奏，将高品质要求坚守至最后一刻，无须强行凑戏。其实，集数概念只是外在形式，一个好故事的呈现更在于扎实过硬的内容品质。

　　短剧模式下的内容创作，首先应当结合短剧的优势，精准把脉当下观众的心理需求，即自我代入的沉浸式快感和“回怼”形成的舒适感。短剧的出现，迎合并放大了这种新兴社会文化景观“爽文化”。面对工作生活的压力，大多数观众会产生自我情感表达的诉求和重塑自我形象的强烈愿望，并在观剧的过程中通过释放自我来获得非同寻常的、理想化的情感体验。但凡事有度，“爽文化”要加以引导，切不可无休止地被短剧所放大。

　　兼具内容品质和行业生态支持的短剧，具有很大市场空间，C位出道指日可待。

　　自网络文艺兴起，影视行业在“短”字上就没少下功夫。上述所指的短剧，是集数较少的精品剧，此外，长剧“拆播”、段子剧、竖屏剧、互动剧等形式也都在短剧路径的尝试中摩拳擦掌、跃跃欲试。但纵观海量短剧作品，真正出众的却并不多。可以说，《我是余欢水》为日后短剧模式的产业发展积攒了不少口碑和信任。